我看粵語片其實不多,這次電影資料館舉辦的中聯回顧我也只是看了一部分,但也希望班門弄斧跟大家分享一下。

剛才Sam提到中聯以文藝片爲主,其後也有拍類型片,某程度上是種妥協;但中聯的類型片在妥協中依然保持了中聯特色。我今天想跟大家分享一下中聯的喜劇。中聯的喜劇數量不多,但如果大家看過《錢》這部喜劇會印象深刻,粵語片研究會創會會員最近舉辦中聯電影選舉,挑選「我最難忘的演出」時,都會提到林坤山爲了搶錢要扮賊引開狗隻,這部戲的導演吳回很善於利用追逐製造誤會的喜劇效果。這次資料館做中聯回顧,介紹這部戲也有提到另外一部,我嘗試在這裡做個小小的比較,那是1937年夏衍編劇的《壓歲錢》,爲何將它們作比較呢?它們最相似的是結構意念,《壓歲錢》說的是說爺爺把一個「囍」字銀元給孫女做壓歲錢,她拿去買東西,隨著錢到了不同人的手上帶出整個社會的百態,《錢》則說的是打劫回來的一袋錢先後落到了不同人的手裡,也將不同的人的故事串聯起來。分別在於戲劇效果的處理,《壓歲錢》裡是一個銀元,不同的人拿到錢,他的反應可以即時就看到,如見錢眼開、見利忘義等。到59年拍《錢》的時候,安排很有意思,錢是裝在袋子裡的,每個角色接到時都不知道是錢,其中有許多的誤會,如一開始容小意的角色接到這包錢是和一班飛女一起,她們都說不是自己的,當垃圾一樣扔來扔去,最後發現是錢趕緊藏起來,所以它很善用處境製造喜劇效果。

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初探吳回

文/易以聞

 

粵語片素來以作品數量之多與風格之廣見稱。根據資料,1947年至1973年間,香港粵語電影出品共超過3,500部,即平均年產量超過150部。也許是這個原因,使目前以「作者」為研究框架所能涵蓋的粵語片導演,始終只屬少數。其餘更多作者,即使部份作品曾被個別提及或研究,但以其個人創作歷程為重心的專論,還是相對缺乏。吳回就是其中一例。

對喜歡粵語片的觀眾來說,吳回的作品並不陌生。《家》(1953)、《雷雨》(1957)、《寶蓮燈》(1956)、《十兄弟》(1959)等,都是極受歡迎的影片;但同時其作品之多、統一風格的欠缺,亦不無予人以「濫拍」的印象。然若我們將此理解作粵語片行業在其時的慣常現象,以至「通病」,研究粵語片歷史時就不得不將質素參差的作品平排並置,以求得睹全貌。事實上,從整體來看,吳回在導演工作上的成就、與在振興粵語片上所作出過的貢獻,還是不應被忽略或抹煞的。

本文嘗試因應這個缺環,就吳回由出道至他在「中聯電影企業有限公司」(下稱「中聯」)的最後一部電影(即1963年)期間的導演生涯作一次初部的回顧,其中特別將焦點放在他在「中聯」的導演作品上。儘管在資料與評述上因時間所限而未臻深入,然仍希望通過這次初探,為他個人的創作歷程作一次整理,並由此重新思索他對粵語片整體製作上的貢獻。

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