評《新婚記》

文/陳智廷

昨晚(2014年6月8日)看了吳回導演、程剛編劇的《新婚記》(1953),從一開始的結婚進行曲開始,音樂風格洋溢著十九世紀浪漫主義色彩,用心以多首曲目拼貼出整體浪漫、幽默的風格。Richard Strauss寫的〈Till Eulenspiegel’s Merry Pranks〉(1894-95)跟〈鄉村騎士間奏曲〉(1889),我都覺得用得很好:前者節奏錯位的「鬼馬」效果,到後者帶出原以為「真愛無敵」的小倆口,面臨生活的柴米油鹽與勢利親戚的冷眼相待,有苦難言的心酸。

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文/易以聞

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文/易以聞

前言

五十年代的粵語片一向以女性觀眾為主要對象。但像《小婦人》(1957)那樣純粹地以少女的成長為題的作品,似乎仍屬少數。這或許跟當時本地電影的主創人員以較成熟的男性佔絕大多數有關。但無論如何,香港的粵語片曾一度大量改編外國電影與小說藉以擴闊作品題材的多樣性已是不爭事實。而在這段過程中,我們的編導從別人的作品中汲取了哪些東西,又加入了哪些東西?中間的變化反映了甚麼?這些問題尤其值得我們探討。

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曾肇弘

 

1. 最佳電影:《父母心》

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