文/易以聞

前陣子在創意書院看英瑪.褒曼的早期作品《停泊港》(Port of Call,Ingmar Bergman,1948)。電影情節主要圍繞一個海員與一個工廠少女的戀愛故事。為了讓兩位藍領階層的工作情境更逼真,褒曼安排了不少外景與實景鏡頭:從輪船進港、工人卸貨,到女主角在工廠吵耳的機器聲中幹活、與男主角在街上漫步談情,一個個投進現實之中的場景,都有效強化了影片人物與情節的生活感。

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四.  李鐵與戲曲電影──追求一段門當戶對的婚姻

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文/易以聞

三.  《梁祝恨史》與芳艷芬

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文/易以聞

李鐵在戲曲電影上的成就早已藉「仙鳳鳴」的《紫釵記》(1959)與《蝶影紅梨 記》(1959)兩齣戲寶而廣為人知。然羅馬畢竟非一天建成。在這兩部香港粵劇電影巔峰作出現以前,李鐵在以電影揉合戲曲的手法上也經過一番探索。有趣的 是,在1959年以前,李鐵在戲曲片方面的產量其實不多,在上述兩部作品以前,就只有芳艷芬的《六月雪》(1959)及《梁祝恨史》(1958)。通過 《梁祝恨史》,我們又會發現作品跟1954年內地攝製的越劇電影《梁山伯與祝英台》有不少類近的地方。藉著對原作的了解與比讀,我們會漸漸摸索出李鐵在研 究改革粵劇戲曲片的過程中,如何向內地取經,同時又如何因應著本地的語境、時代或創作背景與製作條件等因素而作出種種改動,最後發展出他自己獨有的電影風 格。在集中談論李鐵以前,不妨先對越劇電影《梁山伯與祝英台》作一次回顧。

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李鐵 光影傳情

文/曾肇弘

 

《危樓春曉》(1953)、《天長地久》(1955)、《紫釵記》(1959)、《蝶影紅梨記》(1959)……這些早已膾炙人口的經典電影,背後都是來自同一位導演——李鐵。(1)香港電影資料館早前的「紅顏薄命 戲韻傳情——李鐵」專題,算是一次難得機會回顧他的光影世界。

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