評《新婚記》

文/陳智廷

昨晚(2014年6月8日)看了吳回導演、程剛編劇的《新婚記》(1953),從一開始的結婚進行曲開始,音樂風格洋溢著十九世紀浪漫主義色彩,用心以多首曲目拼貼出整體浪漫、幽默的風格。Richard Strauss寫的〈Till Eulenspiegel’s Merry Pranks〉(1894-95)跟〈鄉村騎士間奏曲〉(1889),我都覺得用得很好:前者節奏錯位的「鬼馬」效果,到後者帶出原以為「真愛無敵」的小倆口,面臨生活的柴米油鹽與勢利親戚的冷眼相待,有苦難言的心酸。

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文/易以聞

前陣子在創意書院看英瑪.褒曼的早期作品《停泊港》(Port of Call,Ingmar Bergman,1948)。電影情節主要圍繞一個海員與一個工廠少女的戀愛故事。為了讓兩位藍領階層的工作情境更逼真,褒曼安排了不少外景與實景鏡頭:從輪船進港、工人卸貨,到女主角在工廠吵耳的機器聲中幹活、與男主角在街上漫步談情,一個個投進現實之中的場景,都有效強化了影片人物與情節的生活感。

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《好冤家》雜談

文/黃夏柏

上圖(左至右)兩對姊弟:《情竇初開》的朱虹和黎小田;《好冤家》的夏萍和胡小波。

廿多年前,通過家中那台黑白電視看「粵語長片」電影《好冤家》(吳回導演,1959),對影片內容一直留有印象。早前該片於深宵重播,錄影下來欣賞,發現有些印象原來自以為是,實情卻不是。源於喜愛中秋節,對片中一段賞月團圓戲印象最深,記憶中更有外出購買月餅的散鏡,原來全都沒有,而且那只是中後段情節,並非結尾團圓。

影片輕鬆風趣,雖然個別場面(如一肥一瘦父親在街上騎着大單車與小三輪車追逐)流於胡鬧,調子不太統一,仍值得一看。無疑,再看時趣味性不復當年,卻看到一些以往沒留意的地方。

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文/易以聞

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《原野》演出戲味

文/ 黃夏柏

上圖:1956年2月18日報章廣告

距離上一帖已十多天,電影資料館的黃曼梨影展快進入五月,繼悲劇聖手後,五月以黃的潑辣演出為題,其中《原野》我曾於去年深宵時段錄影觀賞。

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