文/ 舒琪、馮慶強、曾肇弘

香港電影資料館於8月至9月舉辦「童星‧同戲」影展(12月加場),放映了12位童星參演的電影。本文選評了其中8部粵語片。

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文/曾肇弘

在香港的影史上,唐書璇就像一顆璀璨的流星。上世紀六十年代末,剛從美國南加洲大學電影系畢業的她,回到成長地香港,開展她的電影生涯。其後大約十年間,這位喜歡戴着茶色眼鏡、儀態優雅的女導演,在片廠制(以邵氏為首)與男性導演主導的影圈,始終堅持走自己的道路。雖然流星轉瞬即逝,未有在夜空留下半點痕跡,但所發出的光華卻教看過的人懷念不已。

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黃曼梨五題

文/ 舒琪、曾肇弘

按:今年是資深演員黃曼梨(1913-1998)的百歲誕辰紀念,香港電影資料館於4月和5月的「歡樂早場」選映了她的11部電影,本文兩位作者選評了看過的其中5部。

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上午何思穎提及中聯電影很受五四新文化的影響,很多作品都是反傳統封建禮教,提倡戀愛婚姻自由。但五十年代後香港走向都市化、現代化,社會日漸複雜,再加上隨著女性地位的提升,中聯電影開始出現職業女性,關注女性面對的不平等待遇,例如1954年吳回的《金蘭姊妹》、1956年王鏗的《牆》講到工作與家庭的矛盾,1960年吳回的《人》關注了三個職業女性的遭遇。此外《危樓春曉》的紫羅蓮、林妹妹的角色也是職業女性,不過是在舞廳做的。若集中在前面的這幾部,其中也有轉變,《金蘭姊妹》關心的是媽姐,到後期《人》則是OL,一方面這反映了中聯的社會關懷或教化,另一方面,比較當時香港的電影公司的幕後老闆或股東,像中聯般有女性股東的公司可說絕無僅有,中聯成立之初,白燕是副董事長,到61年升爲董事長,而容小意、紫羅蓮、小燕飛、梅綺、黃曼梨、紅線女全是中聯的股東。另外中聯提倡集體創作,不少故事可能是集體討論的成果,例如《金蘭姊妹》,梅綺在自傳裡有提到,她的角色是模仿家裡的女傭。所以這群女演員對作品也有一定的影響。

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逝去的媽姐身影

文/曾肇弘

當香港的電影人都沉醉於千軍萬馬、槍火橫飛的世界時,還有誰會關注現實人生,並切切實實拍出來呢?幸好,我們還有許鞍華。即將公映的新作《桃姐》(2012)便延續她一貫的人文關懷,在喧囂浮躁的當下,無異是一道珍貴的清泉,叫人好生期待。

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