「大丈夫or小男人?——從粵語片到港產片的男性身份轉變」

第一部分:《大丈夫日記下集》放映及討論

《大丈夫日記下集》(1964)    粵語    黑白
導演:楚原    原著、編劇:程雪門(即楊普禧)    攝影:孫倫
主演:張英才、南紅、張清、梅蘭、李香琴、羅蘭、俞明 、駱恭、林彬

上圖:﹙左起﹚映後談講者舒琪與馮慶強。

★ 日期:10月13日 (星期日)
★ 時間:2:30 – 5:30pm
★ 地點:百老匯電影中心一樓講廳
★ 講者:舒琪、馮慶強

《大丈夫日記下集》放映後,講者馮慶強先指出上集的錯摸把戲和漫畫風格,從而仔細討論下集的轉變和趣味。馮認為,縱使下集的處理未如上集理想,但當下集的故事進入後半部份,人物不斷進進出出之際,整部電影便開始瘋狂跳脱起來。正正是這些狀態,令下集比上集更具特色、更具難度。最後,馮還比較徐克監製的《大丈夫日記》(1988),檢視三部《大丈夫日記》的變化與不同之處。

映後談的另一位講者舒琪老師,則大談楚原指導演員的工夫,尤其是他對群戲(ensemble cast)的處理。老師認為,楚原能夠令每一個演員都有發揮的地方,諸如馬昭慈、林魯岳等配角,在下集均有不錯的演出。老師以俞明在片首和片尾兩段的精彩演繹(及陶三姑在上集的戲份),深入說明楚原在這方面的強項。從取南紅而棄丁瑩這個決定,老師再引申到楚原如何使下集的每個角色均有發展、成長。

參與討論的曾肇弘分享他對《大丈夫日記下集》與其他楚原電影的聯繫。曾以《玉女添丁》(1968)和1988年的《大丈夫日記》為例,指出當中不少細節、手法和橋段跟《大丈夫日記下集》不無相似,但同樣饒富趣味。此外,曾由流行於六十年代、以中產、小夫婦為主的都市輕喜劇(如陳烈品的《一后三王》(1963)),談到本片以「兄弟姊妹」為組合的人物關係,從而推論本片的群戲形式,是如何成就出粵語片的嶄新面貌。從此引申,曾更指出同期粵語片有不少外來文化的影響和想像,並以《大丈夫日記上集》說明之。最後,曾論到楚原同年的《瘋婦》和《大丈夫日記下集》,都涉及到生育、娶妾等問題,但兩片在時代(民初和現代)和表現手法(悲劇和喜劇)上,形成強烈對比。

到了映後談的後半部份,舒琪老師再探討楚原的喜劇風格發展。他強調楚原電影往往由現實出發,從而遞升那瘋狂、荒謬的程度,並一再重申真假難分的命題。同時,《大丈夫日記下集》的錯摸把戲和接踵而至的複雜程度,亦可見諸於不少徐克電影。

馮慶強亦表示,《大丈夫日記下集》的結尾高潮部份,也令他聯想到《上海之夜》(1984)和1988年的《大丈夫日記》中,人物四處躲藏閃避的手法。由此可見,徐克甚懂如何挖掘舊電影的趣味和價值。

錄音片段整理:陳力行
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